La obra de arte absoluta se encuentra con la mercancía absoluta

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2017
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Para T. W. Adorno, es un hecho que la música adquiere el estatus de mercancía y se sumerge en el fetichismo, tanto así que bajo sus fantasmagóricas aguas se transforman en fetiche la voz aguda y la voz gruesa, la ejecución, la inspiración sensual y el éxito monetario. “Las obras sujetas a la fetichización y convertidas en bienes culturales se someten por ello a transformaciones en su constitución. Se pervierten” (Adorno, 2009: 28). En Teoría estética (Adorno, 2011) (una recopilación de escritos de la década de 1960 publicada póstumamente) describe el encuentro entre obra de arte y mercancía, es decir, en el momento en que la más pulcra obra de arte se comporta como la más ramplona mercancía: El arte solo va más allá del mercado (que le es heterónomo) añadiendo su autonomía a la imagerie [imágenes] del mercado [...] Baudelaire ni combate la cosificación ni la copia; protesta contra ella en la experiencia de sus arquetipos [...] Su obra tiene su instante en que sincopa la objetividad apabullante del carácter de mercancía (que absorbe todos los residuos humanos) con la objetividad, anterior al sujeto vivo, de la obra en sí misma: la obra de arte absoluta se encuentra con la mercancía absoluta [...] Si bajo el capitalismo monopolista se disfruta del valor de intercambio, no del valor de uso (Adorno, 2011: 36).
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Keywords
Rock and roll, Autenticidad, Aura, Economía, Política, Fetichismo de la mercancía
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